آخر نامه ادبی باب 289 صفحه
فایل دعا و قابل ویرایش
فهرست
شاعرانگی براساس حرف شکل (فرم) |
|
1-فرمالیست ها |
|
-آشنایی زدایی |
|
-هنر به مانند تمهید |
|
-طرح |
|
-انگیزش (مقابله با رایج و طبیعی بودن) |
|
-شکل رایج (عنصر غالب) |
|
-کارکرد به سمت جای تمهید |
|
-قصه ی پرداخت شده |
|
-فرم و محتوا |
|
-بررسی اثر ادبی باب نظام خاص خود (خود ارجاع بودن) |
|
-جدایی اثر از نیت مولف |
|
-اهست ایقاع (ضرباهنگ) و آواز |
|
-جدایی شعر (متن) از تاریخ، ملت و تذکره |
|
-جدایی لسان کاربردی و زبان زلف |
|
-معنا و تمهیدات زبانی در زلف |
|
-دو نوع ساختار در داستان های روایت گر |
|
-نقد فرمالیسم |
|
-دیگر ویژگی های فرمالیسم |
|
2-یاکوبسن |
|
شناسایی |
|
تئوری ارتباطی |
|
-نقش عاطفی |
|
-نقش ترغیبی |
|
-نقش ارجاعی |
|
-نقش اتحاد |
|
-نقش فرازبانی |
|
-نقش شعری |
|
-استعاره و مجاز |
|
-نقد یاکوبسن |
|
-استعاره و استعاره در پروست |
|
-استعاره و استعاره در تحلیل نمایشنامه ی میمون پشمالو یوجین اونیل |
|
3-بختین |
|
-تک آوایی و استریوفونیک |
|
-کارناوالی شدن |
|
4-ساختارگرایی و معنا |
|
10 صفحه اول آخر نامه به صورت فایل دمو رسم گرفته است
آخر نامه ادبی باب 289 صفحه
فایل دعا و قابل ویرایش
فهرست
شاعرانگی براساس حرف شکل (فرم) |
|
1-فرمالیست ها |
|
-آشنایی زدایی |
|
-هنر به مانند تمهید |
|
-طرح |
|
-انگیزش (مقابله با رایج و طبیعی بودن) |
|
-شکل رایج (عنصر غالب) |
|
-کارکرد به سمت جای تمهید |
|
-قصه ی پرداخت شده |
|
-فرم و محتوا |
|
-بررسی اثر ادبی باب نظام خاص خود (خود ارجاع بودن) |
|
-جدایی اثر از نیت مولف |
|
-اهست ایقاع (ضرباهنگ) و آواز |
|
-جدایی شعر (متن) از تاریخ، ملت و تذکره |
|
-جدایی لسان کاربردی و زبان زلف |
|
-معنا و تمهیدات زبانی در زلف |
|
-دو نوع ساختار در داستان های روایت گر |
|
-نقد فرمالیسم |
|
-دیگر ویژگی های فرمالیسم |
|
2-یاکوبسن |
|
شناسایی |
|
تئوری ارتباطی |
|
-نقش عاطفی |
|
-نقش ترغیبی |
|
-نقش ارجاعی |
|
-نقش اتحاد |
|
-نقش فرازبانی |
|
-نقش شعری |
|
-استعاره و مجاز |
|
-نقد یاکوبسن |
|
-استعاره و استعاره در پروست |
|
-استعاره و استعاره در تحلیل نمایشنامه ی میمون پشمالو یوجین اونیل |
|
3-بختین |
|
-تک آوایی و استریوفونیک |
|
-کارناوالی شدن |
|
4-ساختارگرایی و معنا |
|
10 صفحه اول آخر نامه به صورت فایل دمو رسم گرفته است