دانلود مقاله و تحقیق نقاشی گل و مرغ

خرید این محصول

» :: دانلود مقاله و تحقیق نقاشی تراب و پرنده

عنوان مقاله: نقاشی گل و پرنده
قالب فایل: WORD

فهرست مطالب:

1. دلایل انتخاب رد تراب و مرغ
2. باعث و نقاشان شیوه تراب و مرغ
3. حضور های نمادین
4. پیشینه ی طایر و مرغ در هنر ایران
5. ویژگی های آثار گل و مرغ
6. رنگ مهر ( گل اسم )
7. سوسن هوایی ( تراب زنبق )
8. معنا و اصل یابی کلمه گل
9. مراد و اصل یابی واژه مرغ
10. تاریخ پیدایی تراب و پرنده در نگارگری ایران
11. سیمرغ
12. رمز گل
13. رمز تعلل حیات گل
14. رمز مرغ
15. رمز سیمرغ
16. ققنوس
17. بلبل
18. هدهد – هما
19. باغ ارم و تراب و بوته
20. حضور های حکایت سیمرغ در فرهنگ ایران
21. جلوه های آرایشی و نمادین پرنده و مرغ مکتب بغداد
22. (سخن آخری ) ( نتیجه گیری )
23. منبع‌ها و مأخذ

* بخشی از ابتدای ومقاله:

سؤال پژوهش :

آیا بنیاد و ریشه های در آثار نقاشی گل و پرنده ناشی از خاطره های قومی است ؟

سوال فرعی

1 – بلد این ترکیب بندی خاص .

برای‌چه از گل سرخ  -  زنیق  -  مرغ  -  استفاده شده است .

هدف : دگرگونیهای تصویری آثار تراب و مرغ . از افسانه حرف پیدایی آثار گل و مرغ .

دلایل انتخاب آثار گل و مرغ یا گل بوته برای این پژوهش

در بین شاخه های الوان نقاشی ایرانی گل مرغ به دلایل زیر انتخاب شده است:

1 – با آنکه بسیار از آن نام برده باده شود، به سمت صورت جدی به آن پرداخته شده است .

2 – سوژه این آثار باب نگاه اول ساده ، و فهم آن آسان به نظر می رسد.

3 – پاس ادبی نام آنها ، این آثار باب میان شعر و نقاشی ایران قرار داده است. بنابراین احتمال وجود  مفهوم هایی مشترک بین این دو هنر حس می شود.

4 – باب هنر نقاشی ، گل و مرغ موضوع بین المللی است ، به بلد آنکه هر فرهنگی به سمت عشوه ی ویژه ای به آن پرداخته است اگر چه به سبک یا مکتبی از هنر نقاشی در آن فرهنگ تبدیل نشده است .

5 – باب طول تاخت قرن و نیم بسیاری از نقاشان سرشناس یا گمنام ایرانی به نقاشی آن پرداخته اند.

6 – از مضمون آن ، نقشمایه های تزیینی اسم اند  که قرن هاست همه جا ظهور دارد .

7 – بر اسم راه آثار شناخته شده نقاشی ایرانی در این آثار به روایت یا گزارشی اشاره شده نشده و در آنها به گونه ایا روشن تنها به سمت موضوع انتخاب شده برای صورتگری پرداخته شده است .

8 – عوامل فرمایشی جای خود را به شکلهای انتخابی صورتگری داده اند و بیان کننده عواطف اختصاصی او هستند .

انگیزه ی نقاشان عشوه گل و پرنده

1 – تجسم وضعیت عاطفی انسانی بودند، ولی به سمت نمایش خود او اشاره نمی کردند. به دلیل آنکه جدا از بازداشت مذهبی در یک ایز نقاشی بیشتر از یک وضعیت و حالت انسانی تصویر کردن نبود. و این خود در تأویل دخول به دنیای پیچیده مفومهای عرفانی را باده باغ .

2 – موضوع آن بدون دستور و پسند کارفرما بود.

3 – فضای تصویری و تأثیری آن انیس حیات و با ادبیات و شعرهای عرفانی رابطه داشت .

4 – نقاشی ثانیه ساده بود به سمت جز نقاش به فردی برای طراح و اجرای کار احتیاج نداشت .

5 – تناسب آنچه تصویر باده شد و رابطه آن با اندازه های اثر ( ورق کتاب ) چنان جز اسم نبود که دوباره مینیاتور نامیده  شود ( 45 × 60 )

6 – با رنگهای ساده و مواد دست ساز نقاش در هر موقعیتی امکان نقاشی ثانیه بود.

7  - چون هدفهای ویژه ای را پشت باده کرد ، برای هر گروه و طبقه ی آشنا و دارای معنایی پذیرفتنی بود و محبوبیت همگانی می یافت .

8 – حرف آنکه به عشوه زمان خود نقاشی شده بود ، در این گونه آثار میان سلیقه و اکثریت مردم (شیوه مینیاتور) و نقاش جدایی حس نمی شد .

9 – عشوه نقاشی و ماده‌ها به کار رفته در آن یادآور دستاوردهای استادان نقاشی ایرانی در برابر نقاشی تازه از راه رسیده اروپایی بود .

10 – شکل و آوازه ثانیه ژرف ترین و ریشته دارترین نمادهای با هویت اقوام کهن ایرانی را باب ذهن بیننده زنده باده کرد با این امید که شاید ویژگیهای از یاد رفته آنها نیز دوباره جاندار شوند .

خرید این محصول